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上世纪30年代，美国正处于经济大萧条时期，查尔斯·霍华德原本经营着一家自行车修理店，一次偶然的机会，他通过向美国西部销售汽车而敛集了一笔财富，并迅速成为一名称霸美国汽车业的百万富翁。可不幸的是，他的儿子却在交通事故中丧生，陷入巨大的悲痛和绝望之中的妻子坚持和他离婚。剧照(21张) 查尔斯·霍华德拥有一匹体形小巧、关节粗硕的马——“海饼干”，它虽然是世界上速度最快的纯种马之一，但却因为瘦小难看的外形而不被人重视和看好。霍华德与半瞎的瑞德·波拉德以及汤姆·史密斯一起组成一个三人小组，对“海饼干”进行训练。自此，“海饼干”和它的三人小组开始了一段传奇的旅程，而三个人的人生路也从此发生了巨变。 瑞德·波拉德曾是一名著名的拳击手，职业生涯里获奖无数，但在一次意外重伤之后，他不得不改行做起了骑师。瑞德·波拉德虽然身材瘦小，视力很差，却天生一副倔强脾气，而且波拉德从小就爱好骑马，于是训练中他成为“海饼干”的骑师。 令人惊奇的是，看似羸弱的“海饼干”虽然非常暴躁，却被同样瘦小的瑞德驯服，而且忽然间变得活力十足，像一只从山上冲下来的野马。瑞德骑着“海饼干”在树林里飞驰，从它身上找到了独特的交流方式，那种息息相通的默契感觉，瑞德从未有过。 汤姆·史密斯是个牛仔，因为终年到处浪荡，无所归依而被人称为“孤独的平原之子”，他曾在美国的西部狂野专门表演“训服野马”的节目，号称“黑马克星”。在这次训练中，他自然成为驯马师。 事实上，他们的马“海饼干”也和主人的命运相仿，是赛马中的失败者，不仅个子比寻常赛马小，看上去腿也有问题，因此，全国人民都开始饶有兴趣地关注着“海饼干”的故事。在驯马师汤姆的帮助下，瑞德·波拉德开始了艰苦的训练。在坚持不懈的努力下，他们终于在一次比赛中脱颖而出，瘦小半盲的蹩脚骑师瑞德·波拉德骑着这匹脾气暴躁，四腿弯曲的瘦马“海饼干”赢得了比赛，也赢得了全场观众的欢呼。
演员表
| 角色 | 演员 | |
|---|---|---|
| Red Pollard | 托比·马奎尔 | |
| Charles Howard | 杰夫·布里吉斯 | |
| Tom Smith | 克里斯·库柏 | |
| Narrator | 大卫·麦库卢 | |
| Bicycle Supervisor | 保罗·文森特·奥康纳 | |
| Steamer Owner | Michael Ensign | |
| Car Customer | 詹姆斯·基恩 | |
| Annie Howard | 维勒莉·玛哈菲 | |
| Land Broker | David Doty | |
| Sam (as Kingston DuCoeur) | Carl M. Craig | |
| Mr. Pollard | Michael O'Neill | |
| Mrs. Pollard | Annie Corley | |
| Young Red Pollard | 迈克尔·安格拉诺 | |
| Pollard Child | Cameron Bowen, Noah Luke, Mariah Bess, Jamie Lee Redmon | |
| Charles Strub | Ed Lauter | |
| Alberto Gianini | Gianni Russo | |
| Mr. Blodget | 山姆·伯顿斯 | |
| Dutch Doogan | Royce D. Applegate | |
| Bug Boy Jockey | William Hollick, Joe Rocco Jr. | |
| Frankie Howard | 戴连·克里斯托福 | |
| Boxing Match Referee | Anthony Klingman | |
| Marcela Howard | 伊丽莎白·班克斯 | |
| Marcela's Friend | Michelle Arthur | |
| George Woolf | 加里·史蒂文斯 | |
| Young Jockey | Danny Strong | |
| White Horse Trainer | Hans Howe | |
| Molina Rojo Woman | Camillia Sanes | |
| Angry Trainer | Clif Alvey | |
| Saratoga Trainer | Dan Daily | |
| Farm Manager | Borden Flanagan | |
| Sunny Fitzsimmons | Shay Duffin | |
| Saratoga Jockey | Kevin Mangold | |
| Tick Tock McGlaughlin | 威廉姆·H·梅西 | |
| Bugle Player | Jay Cohen | |
| Santa Anita Track Announcer | Frank Mirahmadi | |
| Speed Dual Jockey | Michael Hunter | |
| Reporter Max | Peter Jason | |
| Reporter Roy | John Walcutt | |
| Racing Tout | Tony Volu | |
| Reporter Lewis | 詹姆斯·杜蒙特 | |
| Horace Halsteder | Robin Bissell | |
| Samuel Riddle | Eddie Jones | |
| Tick-Tock's Squeeze | Paige King | |
| Newsboy | Andrew Schatzberg | |
| Charley Kurtsinger | Chris McCarron | |
| Pimlico Night Watchman | Roger E. Fanter | |
| Tractor Worker | Gary McGurk | |
| Baltimore Doctor | Michael B. Silver | |
| Radio Reporter Joe | Richard Reeves | |
| Pimlico Starter | Matt Miller | |
| Pimlico Track Announcer | 加里·罗斯 | |
| Seabiscuit's Vet | Pat Skipper | |
| Clocker Man | Ben Campisi | |
| California Doctor | Ken Magee | |
| Horse Vocals | Gary Hacker | |
| Male Mariachi Band Leader | Jose Hernandez | |
| Male Mariachi Band | Jesse Hernandez, José Ramírez, Dennis Meade, Javier Juarequi, Aerial Delarosa, Eric Hernandez, Raul Cuellar, Julio Hernandez | |
| Male Mariachi Band (as Fernando Moreno) | Fernando C. Moreno | |
| Male Mariachi Band (as Pedro Hernandez) | Tony Rhune | |
| Female Mariachi Band | Catherine M. Baseza, Gina A. Duran, Cynthia Reifler Flores, Monica Fogelquist, Maria Luisa Fregosa, Ruby Guiterrez, Sylvia N. Hinojosa, Mariana Nanez, Leticia Olmos, Laura Pena, Karla Tovar | |
| Salvation Army Band | George Baker, Matthew Gillies, Jacqui Larsson, Daniel Martinez, Joshua Stanley, Michael White, Ivan Wild | |
| Blacksmith (uncredited) | Loyd Catlett | |
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| 制作人 | Gary Barber、罗杰·伯恩鲍姆Roger Birnbaum、Robin Bissell、Patricia Churchill、Billy Frank、凯瑟琳·肯尼迪Kathleen Kennedy、托比·马奎尔Tobey Maguire、弗兰克·马歇尔Frank Marshall、Gary Ross、Jane Sindell、Allison Thomas |
| 导演 | 加里·罗斯Gary Ross |
| 副导演（助理） | Jeff Bilger、丹·布拉德利Dan Bradley、Lisa Campbell、Basil Grillo、弗兰克·马歇尔Frank Marshall、Kristina M. Peterson |
| 编剧 | Laura Hillenbrand、加里·罗斯Gary Ross |
| 摄影 | 约翰·施瓦兹曼John Schwartzman |
| 配乐 | 兰迪·纽曼Randy Newman |
| 剪辑 | William Goldenberg |
| 选角导演 | Terri Taylor、黛布拉·赞恩Debra Zane |
| 艺术指导 | 珍妮·克劳迪亚·欧普瓦Jeannine Claudia Oppewall |
| 美术设计 | Andrew Neskoromny |
| 造型设计 | Jeannine Claudia Oppewall |
| 服装设计 | Judianna Makovsky |
| 视觉特效 | 理查德·R·胡佛/Richard R. Hoover、Don Lee、Brian Flora、Ian Hunter、Andrew MacDonald |
| 布景师 | Leslie A. Pope |
| 发行 | 环球影业 |
瑞德·波拉演员托比·马奎尔瑞德·波拉德曾是一名著名的拳击手，职业生涯里获奖无数，但在一次意外重伤之后，他不得不改行做起了骑师。瑞德·波拉德虽然身材瘦小，视力很差，却天生一副倔强脾气，而且波拉德从小就爱好骑马，于是训练中他成为“海饼干”的骑师。查尔斯·霍华德演员杰夫·布里吉斯查尔斯·霍华德原本经营着一家自行车修理店，一次偶然的机会，他通过向美国西部销售汽车而敛集了一笔财富，并迅速成为一名称霸美国汽车业的百万富翁。可不幸的是，他的儿子却在交通事故中丧生，陷入巨大的悲痛和绝望之中的妻子坚持和他离婚。查尔斯·霍华德拥有一匹体形小巧、关节粗硕的马——“海饼干”，它虽然是世界上速度最快的纯种马之一，但却因为瘦小难看的外形而不被人重视和看好。汤姆·史密斯演员克里斯·库柏汤姆·史密斯是个牛仔，因为终年到处浪荡，无所归依而被人称为“孤独的平原之子”，他曾在美国的西部狂野专门表演“训服野马”的节目，号称“黑马克星”。在这次训练中，他自然成为驯马师。海饼干演员Verboom一匹体形小巧、关节粗硕的马——“海饼干”，它虽然是世界上速度最快的纯种马之一，但却因为瘦小难看的外形而不被人重视和看好。看似羸弱的“海饼干”虽然非常暴躁，却被同样瘦小的瑞德驯服，而且忽然间变得活力十足，像一只从山上冲下来的野马。]
1、故事根据劳拉·希伦布兰的畅销书《海洋饼干：一个美国传奇》改编。这匹马的故事在1949年曾被改编成电影，由秀兰·邓波尔主演。 2、本片正式拍摄于2002年10月15日在洛杉矶开始，不过有很多镜头已经在2002年夏天在全国各个赛马场完成，其中包括海洋饼干当年在加州的主场。影片预算8000万美元，其中包括为了影片拍摄而购买50匹马的费用。 3、加里·斯蒂文和克里斯·迈克卡伦都是著名的职业赛马骑师，两个人都曾经在肯塔基州赛马会和布里德杯赛马比赛中获得冠军。在接受角色查尔斯·库尔特辛格的数月之前，迈克卡伦就已经退休了。 4、电影的DVD版本售出五百五十万美元，这是剧情类影片的最高记录。 5、在圣塔安妮塔跑道，马厩旁边有个马的雕像，这就是为了纪念曾经生活在圣塔安妮海报(8张)塔的海洋饼干而建造的。大约100码开外还立着另一个雕像，这是为了纪念乔治·沃尔芙，即电影中加里·斯蒂文扮演的角色。 6、海洋饼干的作者劳拉·希伦布兰，她的男友波登·弗拉纳根在影片中扮演了农场主。 7、为了拍好这部专业性很强的影片，包括托比·马奎尔在内的许多演员，都接受了为期几个月的严格训练。此外，为了能更好的表现赛马场面，剧组还同时遴选了60多匹宝马进行了5个多月的训练。 8、为了在赛道上的马群中取景，导演加里·罗斯使用了特制的机动摄影平台，大小为12×20英尺的平台刚好与赛马同高，并装有454 Chevy引擎，可以40-50英里时速在轨道上行进。 9、片中赛马“War Admiral”由真实原型的后代“Verboom”扮演。 10、影片并没有解释为何在“海洋饼干”同“War Admiral”的争霸赛中没用起跑门栅，而真正的原因是“War Admiral”非常讨厌起跑门栅。 11、1996年，在片中扮演乔治·伍尔夫的加里·史蒂文斯曾被授予George Woolf Memorial Jockey Award。 12、影片将“War Admiral”描写为一匹高头大马，但实际上，它与“海洋饼干”身高相同。
| 时间 | 奖项 | 名称 | 获奖对象 | 获奖情况 |
|---|---|---|---|---|
| 2004年 | 美国金球奖 | 剧情类最佳影片 | 《奔腾年代》 | 提名 |
| 最佳男配角 | 威廉姆·H·梅西 | |||
| 奥斯卡金像奖 | 最佳影片 | 《奔腾年代》 | ||
| 最佳改编剧本 | 加里·罗斯 | |||
| 最佳摄影 | 约翰·施瓦兹曼 | |||
| 最佳艺术指导 | 珍妮·克劳迪亚·欧普瓦、Leslie A. Pope | |||
| 最佳服装设计 | 茱迪安娜·马科夫斯基 | |||
| 最佳混音 | Andy Nelson、Anna Behlmer、Tod A. Maitland | |||
| 最佳电影剪辑 | William Goldenberg | |||
| 2005年 | 日本电影学院奖 | 最佳外语片 | 《奔腾年代》 |
创作背景加里·罗斯从童年便开始迷恋赛马运动，他甚至曾要求父母在赛马场的赛道上为自己举行成人礼。他同身为执行制片人的妻子艾莉森·托马斯是赛马场的常客。两人后来在名为《美国传统》的刊物上发现了劳拉·希伦布兰德的一篇文章《Four Good Legs Between Us》。小说面世之后，一场激烈的拍摄权争夺战也随之爆发，罗斯决定同希伦布兰德取得联系。 罗斯与希伦布兰德在电话中畅谈了两个小时，赛马是两人共同的兴趣，罗斯特别提 奔腾年代 海报 及了他眼中的传奇、1973年三冠王赛马“Secretariat”。希伦布兰德当然感知到了罗斯对赛马的热情，更重要的是，她认为他们钟爱这个故事的原因是相同的。她解释说：“我的很多读者都说，他们从未看过赛马，也不喜欢马，但却被我的故事深深打动。我想那是因为故事中的人物，这正是我的焦点所在，也是我在小说封面用人物的面孔取代赛马马头的原因。” 希伦布兰德深知，作为一名作家，自己只能讲述故事，却不能将故事呈现在世人眼前。通过与加里·罗斯的交谈，希伦布兰德认为他是为影片掌舵的唯一人选。改编希伦布兰德的小说的挑战是艰巨的，这意味着将艰难的选择取舍，加里·罗斯必须对长达400页的小说进行浓缩。在他看来，故事中三个男主人公战胜困苦鼓足勇气去共同奋斗的部分是最值得关注的。“波拉德失去了家庭，霍华德失去了儿子，史密斯失去了生活方式，”罗斯说，“他们都已经支离破碎，本可以放弃，但他们却互相扶助，组建了一个独特的家庭。” “任何一个优秀的改编剧本都必须忠于原著的精神，”罗斯说，“我虽然改变了一些细节，增加了一些虚构成分，但我抓住了故事的精髓和小说的意图。劳拉是个伟大的合作者，她很开放，我的每个改动都会争得她的同意。”拍摄过程因为要捕捉赛马场上的精彩时刻，所以导演加里·罗斯从很早就意识到，摄影机必须同赛马一起移动，必须尽可能的缩小摄影机与赛马之间的距离。为本片掌镜的摄影师不仅要甘于冒险，还要敢于创新。 赛马场景的拍摄可想而知，重拍是不可避免的。摄制组不仅要让赛马围绕奔腾年代 剧照赛道奔跑，还要保持一定顺序。因为影片中的每场比赛都有记载，所以每场比赛的细节都很重要，场景的设计必须尽量接近史实。执行制片人艾莉森·托马斯说：“赛马是一种很特别的动物，它们以高度紧张和难以预料闻名，除了价值数百万美元的设备之外，我们必须保证骑手和演职人员的安全。” 虽然制片方买下的赛马都没有希望成为三冠王，但它们的速度仍是惊人的，即使速度最慢的马也只不过会与头马相差三个马身的距离。在拍摄前，每名骑手都要清楚自己和赛马的位置，在拍摄中，他们通过无线接收器来听取麦克卡龙的指示。 除了拍摄比赛场面的全景之外，导演罗斯还要选取骑手的视角，捕捉比赛中的每一个微妙细节，于是奔腾年代 剧照需要运用大量特写和中景镜头，而当时重达1200磅的赛马正以40英里的时速飞奔，取景难度不可小觑。经过主创人员的精心策划，一部由电脑绘制的二维拍摄手册应运而生，手册中详细标注出每场比赛的每个镜头中摄影机、赛马和骑手的具体位置，包括摄影师、特技人、骑手和助理导演在内的每一名剧组成员都得到了各自分工。 在选取拍摄地点方面，制片方决定物色现存的合适场所，以避免在建筑工程上耗费大量资金和时间。剧组先是在加州Hemet的一座具有百年历史的畜牧场取景，随后赴波莫纳(Pomona)拍摄了Fairplex赛马场的赛道、正面看台和后院。另外，剧组还在距洛杉矶14英里的圣塔安妮塔赛马场完成了一些重要的比赛场景。
| 奔腾年代 剧照
| 奔腾年代 剧照
| 奔腾年代 剧照 |
| 制作公司 | 1,环球影业Universal Pictures ….. (2006) (USA) (theatrical) 2,梦工厂DreamWorks SKG Spyglass Entertainment The Kennedy/Marshall Company Larger Than Life Productions |
| 发行公司 | 1.环球影业(2003) (USA) (theatrical) 2.梦工厂电影发行公司(2003) (non-USA) (theatrical) (through UIP) 3.环球影业(UIP)(2003) (theatrical) (non-USA) 4.Spyglass Entertainment(2003) (non-USA) (theatrical) (through BVI) 5.博伟国际(2003) (theatrical) (non-USA) 6.Buena Vista International Italia(2003) (Italy) (theatrical) 7.博伟国际(2003) (Argentina) (theatrical) 8.Buena Vista International UK(2003) (UK) (theatrical) 9.博伟国际(2004) (Netherlands) (theatrical) 10.Cinergia Ltd.(200?) (Ukraine) (theatrical) 11.Gaumont Buena Vista International (GBVI)(2003) (France) (theatrical) 12.United International Pictures (UIP)(2003) (Switzerland) (theatrical) 13.United International Pictures (UIP) GmbH(2003) (Germany) (theatrical) 14.United International Pictures y Cía. S.R.C.(2004) (Spain) (theatrical) 15.United International Pictures (UIP)(2004) (Japan) (theatrical) 16.美国广播公司(2007) (USA) (TV) 17.Buena Vista Home Entertainment(2004) (Brazil) (DVD)/(2004) (Brazil) (VHS) 18.Paradise Group(2003) (Russia) (all media) 19.Universal Studios Home Entertainment(2006) (USA) (DVD) (HD DVD)/(2009) (USA) (DVD) (Blu-ray) 20.United International Pictures (UIP)(2003) (Sweden) (theatrical) 21.Universal Pictures Nordic(2004) (Sweden) (DVD) |
| 特技制作公司 | Cinesite (Hollywood) ….. (additional visual effects)Digiscope ….. (visual effects) Pixel Playground Inc. ….. (visual effects) 索尼图形图像运作公司Sony Pictures Imageworks ….. (special visual effects) The Orphanage ….. (additional visual effects) |
| 其它公司 | 20th Century Fox Studios ….. post-production facilities Aerial Camera Systems ….. stitch camera Audience Associates ….. castingBig Crowds ….. crowd casting Buena Vista Negative Cutting ….. negative cutting Chapman/Leonard Studio Equipment ….. cranes and dollies Decca Records ….. soundtrack published by Hippie Boy ….. main title sequence L.A. Mad Dogs ….. loop groupPacific Title ….. titles and opticals Paws for Effect ….. background animals Signet Sound Studio ….. score mixed at Spacecam Systems Inc. ….. aerial camera Technique Inc. ….. digital intermediate The Newman Scoring Stage,Twentieth Century Fox Studios ….. score recording UMG Records ….. soundtrack published by UMG Soundtracks ….. soundtrack published by Universal Music Group ….. soundtrack published by |
票房统计
| 全美首映票房：$20,854,735.00 （单位：美元） |
| 全美累计票房：$120,277,854.00 （单位：美元） |
| 海外累计票房：$28,100,000.00 （单位：美元） |
| 制作成本：$87 （单位：百万美元） |
| 宣传费用：$25 （单位：百万美元） |
| 国家/地区 | 上映/发行日期(细节) |
|---|---|
| 美国USA | 2003年7月25日 |
| 中国香港Hong Kong | 2003年10月9日 |
| 美国USA | 2003年7月22日 ...... (premiere) |
| 日本Japan | 2004年1月24日 |
全片围绕四位主角展开故事，剧情的冲突与缓和、四位主角各自故事线冲突点的埋设与整部影片剧情走向的相辅相成、全片气氛的把握等等，均可看出此片编剧的良苦用心。《奔腾年代》的一大特点再于，它抛弃了以往立志影片所喜好使用的紧张感、压迫感，例如使观众对主角的遭遇忧心重重，提着心，吊着胆，擦着汗，即使明知道最后的结果是光明灿烂前途无量，也无法缓解结果之前的神经质式的紧张万分，对于此种观影感受，我想所有看过立志片的观众都是有所体会的。《奔腾年代》很好的解决了这个问题，在观看影片的全部过程中，似乎我全没了那种紧张的感觉，代之以畅快淋漓的对于奋斗与希望的快感。 《奔腾年代》中剧情所设置的成功环节，显然比其它励志影片要来的多出许多，这又是它能够始终带给人以快感体验的另一个重要原因。一场场比赛的胜利，一次次急速的奔驰，这种极具杀伤力的设置，绝对会对观者产生巨大的冲击，然而它又决不是靠简单的一个个成功与胜利来翻滚前进的，困惑、失败、沮丧、懊悔，等等这些立志影片所必不可少的要素又被创作者巧妙的安排进环环相扣的成功与胜利当中，令观者同故事中的人物一样，体味着生活的不确定性与偶然性，或许此种观看的感受比单纯的领略奋斗与挣扎的苦难更显的大气而厚重，这也令《奔腾年代》这部影片沉稳了许多。 全片所设定的四位主角，也各具特色，决没有任何重复的地方。四位不同遭遇不同处境的主角，因为不同的原因而早到一起，虽然他们所要面对的困境不同，但他们选择了同样的方式去改变现状，或许影片想要告诉人们，不论于情感的失落还是心灵的迷失，唯一可以重拾希望的方法便是不懈的努力与奋斗。 全片的剧情衔接也非常有特点，通过黑白影像的过度，很好的解决了由于线路过多可能导致的拖泥带水的感觉，一环紧抓着一环，完全配合了全片的整体风格，——快感与速度的体验。 《奔腾年代》也有着显而易见的缺点，例如其煽情的套路依然古老，甚至还有些拙劣，美国式的欢喜大结局依然无法避免，等等，但瑕不蔽玉，作为一部立志影片，它几乎可以说是几近完美的完成了任务。况且其始终充斥着的快感体验，加上足以另人热血沸腾的急速奔驰，都极具杀伤力。至少对于笔者而言，此杀伤力非常巨大。 （南方网评）
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