主要是因为新版《阴风阵阵》的野心太大了，它并没有打算走“忠于原版”的改编套路，而是基于原版的基础设定，比如地点，关键人物，以及恐怖元素，以此为基础发展出全新的故事。《阴风阵阵》讲述了70年代西柏林有一个顶尖女性舞团，一个热爱跳舞的女生加入了这个舞团，然而接连神秘恐怖的事件让她发现这个舞团不仅藏有可怕的秘密，而她也已经步入陷阱。
由于我是类型片尤其是恐怖片爱好者，所以经常会对恐怖片手松，不会去纠结吓不吓人，或者剧情有没有bug逻辑顺不顺，只要气氛好类型元素用得好，或者自有独特的风格，我都会给高分。但是新版《阴风阵阵》并不想把自己定位成单纯的恐怖片，反而想让自己更严肃更有内涵，于是剧本从纳粹到恐怖主义再到皮娜、法斯宾德和女权意识都有不同程度的涉及，但这种做法并没有形成统一的内在逻辑，全都成了肤浅无用的摆设。但是如果影片像原版那样极度风格化，剧本有这样的问题也可以接受。但这毕竟是好莱坞投资的电影，在风格化上做了降调处理，只能从美学和影像质感上看出导演卢卡·圭达尼诺的创作痕迹。也就是说影片到最后，既没有在风格上特别出彩，也没有一个完整合理的剧本，两边都没沾到，高潮戏刻意为之的mindfuck式大反转更是雪上加霜。
但是这版《阴风阵阵》显然也是完全没法看，就像上面说的，卢卡·圭达尼诺的审美以及他的制作团队至少保证了影片的观赏性，Thom Yorke的配乐很有灵气，蒂尔达·斯文顿更是霸气十足。
在《阴风阵阵》引爆威尼斯电影节话题性后，今天另外两部主竞赛影片瞬间就没了存在感。有多夸张呢？我跟几个朋友看完今天第二部主竞赛《近敌》后，大银幕画面刚一黑，电影厅刚亮起灯，我们几个不约而同立马凑到一起继续讨论《阴风阵阵》。
不过《近敌》其实还不错，是部法国警匪犯罪片，故事也很套路，讲的两个从小一起长大的好朋友在成年后一个当了警察，一个加入了贩毒团伙，最终两人都卷入了一场贩毒团伙清理门户的连环谋杀案。虽然故事很老套，但是剧本写的不错，两个男演员表演很好，导演的掌控力也很有效，所以全程都看得特别投入。另外一部主竞赛影片是意大利导演米勒维尼在美国拍的第二部纪录片《战火蔓延，尔等何为》，讲述几个美国黑人的生活。这部黑白纪录片感觉拍得有点太随意了，主要还是展示在当今美国的种族冲突下黑人的生活状态和诉求。米勒维尼上一部美国纪录片其实更有意思一点，叫《美国的另一面》，入选了戛纳电影节，记录的是美国极右贫困白人的生活，拍得跟恐怖片一样，让人大开眼界的同时又深感可怕。这两部纪录片放在一看可能会更有意思，一黑一白展现美国社会的种族问题。
《近敌》
明天主竞赛单元是前金棕榈得主雅克·欧迪亚去美国拍的西部片《希斯特斯兄弟》，以及凭借处女作《索尔之子》火遍全球的匈牙利导演拉斯洛·奈迈施的新作《日暮》。